Eurütmika, samuti speltanütmika , prantsuse rütmika, harmooniline kehaline liikumine kui kunstiline väljendusviis - täpsemalt Dalcroze'i muusikalise kasvatuse süsteem, milles kehalisi liigutusi kasutatakse muusikaliste rütmide esitamiseks.
Eurütmika töötas välja umbes 1905. aastal Genfi konservatooriumi harmooniaprofessor Šveitsi muusik Émile Jaques-Dalcroze, kes oli veendunud, et tavapärane professionaalsete muusikute koolitamise süsteem on radikaalselt vale. Jaques-Dalcroze üritas oma õpilaste muusikalisi võimeid parandada peamiselt nende rütmiteadlikkuse suurendamise kaudu. Tema meetod põhines rütmilistel kehalistel liigutustel, kõrva treenimisel ning hääle- või instrumentaalimprovisatsioonil. Tema eurütmiliste harjutuste süsteemis, mille eesmärk on arendada keskendumisvõimet ja kiiret füüsilist reaktsiooni, näitavad aega käte relvade liigutused ning ajaline kestus - st märkimisväärtused - jalgade ja keha liigutustega. Näiteks veerandmärkus on tähistatud ühe sammuga. Edasijõudnutele võib ettenähtud liikumiste süsteem mõnevõrra erineda. Tüüpilises harjutuses mängib õpetaja ühte või kahte riba, mille õpilane siis järgmise riba mängimise ajal täidab. Nii kuulab õpilane uut rütmi, täites juba kuuldut - harjutus, mis nõuab ja samal ajal arendab keskendumist.
Esmalt rakendas Jaques-Dalcroze oma meetodit põhikooliõpilastele. Seejärel, aastal 1910, rajas ta instituudi Saksamaal Hellerau-Rähnitzis (Dresdeni lähedal). Hiljem loodi peakorter ja keskkool Genfis ning Hellerau kool koliti Viini lähedal Laxenburgi. Hiljem asutati ka teisi eurütmikainstituute, sealhulgas Londonis, Pariisis, Berliinis, Stockholmis ja New Yorgis ning kogu Euroopa ja läänepoolkera koolides kasutati Dalcroze'i meetodit.
Jaques-Dalcroze jaoks olid eurütmikas kasutatavad rütmilised liigutused muusikalise kasvatuse vahendid, mitte eesmärk omaette või tantsuvorm. Sellegipoolest peetakse tema süsteemi oluliseks mõjutajaks 20. sajandi teatritantsule, eriti Kesk-Euroopa ja Ameerika moderntantsule. Varastele moderntantsijatele pakkusid eurütmid välja alternatiivse, mitteballetilise koreograafilise tehnika. Mõned tantsijad, näiteks Ruth St. Denis ja Michio Ito, aktsepteerisid ja rakendasid oma töös eurütmilisi põhimõtteid. Teised, nagu Mary Wigman ja Doris Humphrey, lükkasid muusikaliselt mõjutatud koreograafia tagasi ja arendasid selle asemel välja puhta tantsu uued vormid. Balletis oli Serge Diaghilev esimeste seas, kes hakkasid Dalcroze'i süsteemi vastu huvi tundma. Vaslav Nijinsky 1913. aastal Diaghilevi seltskonna jaoks koreograafiliseks kujunenud revolutsiooniline kevade riitus paljastas tugeva eurütmilise mõju. Selliste Jaques-Dalcroze õpilaste nagu Marie Rambert, Hanya Holm ja miimika Étienne Decroux kaudu on eurütmid mõjutanud ka kaasaegset balletti ja teatritantsu.
